答案：汪曾祺的小说在浑朴自然、清淡委婉中表现出和谐的意趣。自觉吸收传统文化，具有浓郁的乡土气息。首先，淡化情节，铺开一幅清新淡泊、意蕴高远、韵味无穷的水乡风俗画。在小说《受戒》中“受戒”的场面一直在最后才出现，而且还是侧写，作者并不把它当作情节的中心。小说不断地插入其他成分，插入成分中还不断地出现其他的插入成分。其次，汪曾祺的小说情感的表达含蓄，适可而止，在文中有许多“未定点”和“意义空白”。在小英子与明海互相表明了心迹后，本应是小说的情感高潮，但作者却转笔这样写道：“芦花才吐心穗。紫灰色的芦穗，发着银光，滑溜溜的，像一串细线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍，长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩（一种水鸟），擦着芦穗，扑鲁鲁飞远了。……”这一段景物描写即使小说充满了诗情画意之美，又给读者留下了无限的想象空间。最后，语言简洁明快，纡徐平淡，流畅自然，生动传神。汪曾祺曾经说过，“作品的语言映照出作者的全部文化修养。语言的美不在一个一个的句子，而在句子与句子之间的关系。包世臣论王羲之的字，‘看来参差不齐，但如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒相关。好的语言正当如此’”。由这段话可以看出汪曾祺对小说语言的追求不是语言表面的工整华丽，而是注重情感的传达。
答案：汪曾祺的小说在浑朴自然、清淡委婉中表现出和谐的意趣。自觉吸收传统文化，具有浓郁的乡土气息。首先，淡化情节，铺开一幅清新淡泊、意蕴高远、韵味无穷的水乡风俗画。在小说《受戒》中“受戒”的场面一直在最后才出现，而且还是侧写，作者并不把它当作情节的中心。小说不断地插入其他成分，插入成分中还不断地出现其他的插入成分。其次，汪曾祺的小说情感的表达含蓄，适可而止，在文中有许多“未定点”和“意义空白”。在小英子与明海互相表明了心迹后，本应是小说的情感高潮，但作者却转笔这样写道：“芦花才吐心穗。紫灰色的芦穗，发着银光，滑溜溜的，像一串细线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍，长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩（一种水鸟），擦着芦穗，扑鲁鲁飞远了。……”这一段景物描写即使小说充满了诗情画意之美，又给读者留下了无限的想象空间。最后，语言简洁明快，纡徐平淡，流畅自然，生动传神。汪曾祺曾经说过，“作品的语言映照出作者的全部文化修养。语言的美不在一个一个的句子，而在句子与句子之间的关系。包世臣论王羲之的字，‘看来参差不齐，但如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒相关。好的语言正当如此’”。由这段话可以看出汪曾祺对小说语言的追求不是语言表面的工整华丽，而是注重情感的传达。
