16.手工业时代的艺术媒介是从哪里发展而来的?( )

28.对于艺术的评价,无论是同时代的评价,还是事后、生后评价,要想起到实际作用,都离不开现实的()。【注释】:第3章3.2.4第82页

27.在我国,目前艺术分配的两种主要形式是()和()。【注释】:第3章3.2.1第78页

26.()是围绕某类主打产品形成的产供销全流程的企业分工协作体系。【注释】:第3章3.1.4第77页

25.公众低成本地接触艺术的方式有( )。

24.相对持久的赞助要靠专业化的基金会来完成,以下民营基金会在当代艺术发展中的说法不正确的是( )。

23.小众艺术的价值与大众艺术的价值主要靠什么判定?( )

22.从经济学供需关系角度来看,艺术分配的模式可以分为( )。

21.以苏州镇湖的苏绣产区为例,我们可以看到在当下的传统工艺产区,艺术产业链及配套服务常常是混合型的,通常是( )。

20.以下不是受到杜尚现成品影响而出现反艺术自律的倾向的是( )。

19.有的艺术家不展出任何作品,而是在美术馆中从事行为艺术表演,或组织志愿者与前来参观的观众对话,这种反体制的前卫艺术行为是比现成品艺术更为激进的( )。