29.()是使艺术成为艺术的终端环节,没有它就不会有艺术分配,艺术生产也将失去意义。【注释】:第3章3.3.1第83页

15.构思、设计与制作的分离主要体现在( )。

14.唐代《历代名画记》对绘画的分类是:人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟。这些分类都是按内容来分的,或者说是按“题材”来分的,但归根结底是一种( )。

13.潘诺夫斯基对美术作品的图像学分析分为两个层次,其中第二个层次是对内容及其视觉表征形式进行社会文化分析,探究其来源及成因,也称( )。

12.要想在有限的平面中完成叙事或描述,就涉及( ),其本质上是对观众视线的一种安排和引导。

11.通过欣赏木板油画《农民的婚礼》,我们可以得出造型艺术的描绘和建筑营造的空间不一定是空间性的,也可以是( )。

10.在讨论造型艺术叙事手法时,对于长卷式视觉叙事与异时同幅视觉叙事的主要区别在于( )。

9.从形式层面来看,叙事性的造型艺术,如果想与神话、史诗、故事、小说在情节上较为完整地对应,一般可采取长卷式、连环画式的( )。

8.看一幅书画作品不能仅仅欣赏其作为视错觉的“画面效果”,还需要细察其笔墨、颜料和纸张的质地。这体现了第一媒介具有( )。

7.表意艺术与造物艺术、身体艺术的真正区别是( )。

6.第一媒介向第二媒介的转化是在( )。