冯小刚和王朔早期的电影作品主要集中于塑造( )的形象。

与戏剧相比,电影中空间的可变性来自于( )。

中国在20世纪( )提出了“电影要与戏剧离婚”的口号。

《偷自行车的人》中,核心戏剧冲突是( )。

电影语言具有一种时空表现的自由度,其时空指的是( )。

关于电影表演里的后现代化,下列说法有误的是( )。

戏剧的独特性在于( )。

理论界认为电影和戏剧两个体系的分水岭是( )。

尼葛洛庞蒂在他的《数字化生存》一书中认为物质时代世界的基本粒子如果说是原子的话,那么构成信息时代新世界的基本粒子就是( )。

( )认为“不是艺术模仿生活,而是生活模仿艺术”。

( )认为长镜头与蒙太奇之间没有美学上的对立。