3.南朝画家宗炳在总结山水画创作经验时提出”应目会心”,即画家在观察生活时,应当熔铸自己的感情。这充分表现了造型艺术的( )

3.南宋画家马远的画总是留出一角空白,因此被人戏称为”马一角”。以下属于其作品的是( )

2.唐代诗人王昌龄在《诗格》中将诗歌分为三境,这三境是( )

1.冈察洛夫在其小说中塑造了一个懒惰成性、不可救药的年轻贵族形象,他象征着旧俄国腐朽寄生的生活方式的必将灭亡,是19世批判现实主义文学中的典型的”多余人”形象。这位典型人物是( )

8.西方现代主义的萌芽始于19世纪中叶象征主义的出现,其标志是( )

7.萌芽于19世纪中叶,以法国象征主义诗人波德莱尔的诗集《恶之花》为标志的艺术思潮是( )

6.16世纪意大利兴起的,崇尚人文主义美学思想,推崇色彩鲜明、形象丰满的艺术风格而得名的艺术流派是( )

5.在立场上,同一切历史的、现实的、文学的、政治上事物绝对不调和。这一先锋艺术流派是( )

4.作为封建时代的建筑,故宫处处体现出封建中央集权的特点,成为封建帝王至高无上的象征;人民大会堂作为社会主义时代的建筑,崇高、壮丽却又亲切,开朗,两者鲜明的对比体现出艺术风格的( )

3.商代晚期和西周早期,雕刻在青铜器上的”饕餮纹”到了”礼乐崩坏”的春秋战国时期,转变为狩猎、采桑、宴乐等生活气息浓郁的纹饰图案。这表明了艺术风格的( )

2.19世纪法国的著名艺术史学家丹纳在《艺术哲学》中提出了决定艺术发展的三原则,这三原则是( )