1.晚清著名的雕塑家张明山(”泥人张”的创始人),每次看戏时,总是认真观察每个演员的身段、体形、五官、姿态、表情和服饰等,他捏的戏像总是形神兼备,酷似舞台上的形象。这充分说明造型艺术的( )

5.认为”初发芙蓉”比之于”错彩镂金”是一种更高的美的境界,中国美感发生这一转变的时期是( )

4.作品被苏轼评为”诗中有画”“画中有诗”的诗人是( )

3.南宋画家马远的画总是留出一角空白,因此被人戏称为”马一角”。以下属于其作品的是( )

2.唐代诗人王昌龄在《诗格》中将诗歌分为三境,这三境是( )

1.冈察洛夫在其小说中塑造了一个懒惰成性、不可救药的年轻贵族形象,他象征着旧俄国腐朽寄生的生活方式的必将灭亡,是19世批判现实主义文学中的典型的”多余人”形象。这位典型人物是( )

8.西方现代主义的萌芽始于19世纪中叶象征主义的出现,其标志是( )

7.萌芽于19世纪中叶,以法国象征主义诗人波德莱尔的诗集《恶之花》为标志的艺术思潮是( )

6.16世纪意大利兴起的,崇尚人文主义美学思想,推崇色彩鲜明、形象丰满的艺术风格而得名的艺术流派是( )

5.在立场上,同一切历史的、现实的、文学的、政治上事物绝对不调和。这一先锋艺术流派是( )

4.作为封建时代的建筑,故宫处处体现出封建中央集权的特点,成为封建帝王至高无上的象征;人民大会堂作为社会主义时代的建筑,崇高、壮丽却又亲切,开朗,两者鲜明的对比体现出艺术风格的( )