18、在电影、电视和心理学的融合成为20世纪的文化表征及其本质的背后,有一个根本的物质形态的推动力量,那就是科技的进步。( )
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13、电影艺术定位的方式不包括(2.00分)
A. 艺术的形象存在方式
B. 艺术的感知方式
C. 艺术的表现方式
D. 艺术的存在方式
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43现代主义的电影强调()。
A. 民族性
B. 文化反思
C. 主体性
D. 剧情冲突
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47巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中,认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。()
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4口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是()。
A. 电影产业日渐衰落,不得不改革
B. 新的电影技术带来更多形式
C. 市场自由化经济的影响
D. 第四五代导演寻求电影的独立性价值
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5、心理学让人类从灵魂的追问进入心理的探寻和考量,也为电影、电视的感性呈现提供精准的心理依据。( )
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5、爱森斯坦的理论属于哪种类别的蒙太奇:( )(2.00分)
A. 叙事蒙太奇
B. 表现蒙太奇
C. 心理蒙太奇
D. 理性蒙太奇
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17、(77)在运动镜头中,跟随被摄对象保持等距离运动的移动镜头。跟镜头始终跟随运动着的主体,有特别强的穿越空间的感觉,且被摄对对象在画框中的位置相对稳定,适宜于表现人物的连续动作、表情或细部的变化。这种手法,我们称之为( )。(分数:1分)
A. 跟镜头
B. 拉镜头
C. 摇镜头
D. 移镜头
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27戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表是()。
A. 香港类型电影
B. 欧洲艺术电影
C. 经典好莱坞电影
D. 中国样板戏电影
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1:德、法合拍的动画影片《高卢夺宝》,就是典型的采用长篇()的影片,该影片没有大吵大闹,没有机械轰鸣,没有高科技大场面,没有强烈的视听效果,甚至没有明显的高潮,但人物内心细腻而微妙的情感变化,深深地吸引着每一位观众。
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