28.三突出原则:指的是“文革时期”特定的文学创作原则。根据江青的指示,开始由于在《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》一文中提出的,“( )的三突出创作原则。后来有姚文元改定为“在所有人物中突出正面人物,在正面人物中突出英雄人物,在英雄人物中突出主要英雄人物”。这种创作原则是企图严格维护的社会政治等级在文学结构上的体现。

29.“样板戏” :又称作“( )”。是20世纪中国文学史上的一个极其特殊的称谓和现象。产生于六十年代,流行于文革时期。它是对传统京剧的一次大胆的尝试和改革,由于江青的参与,样板戏过多地与“阶级斗争”的政治现实相联系,形成“三突出”、“三结合”等一系列模式化的文学观念,给文革期间的创作造成恶劣的影响。习惯上将京剧现代戏《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《智取威虎山》、《海港》,芭蕾舞剧( )和交响音乐《沙家浜》并称“八个样板戏”。

12.茅盾文学奖:由中国作家协会主办,根据茅盾先生遗愿为鼓励优秀长篇小说创作,推动中国社会主义文学的繁荣而设立的是中国具有最高荣誉的文学奖项之一。1981年根据茅盾先生遗愿,将其25万元稿费捐献出来,设立茅盾文学奖,首届评选在1982年确定确定,评选1977到1981年的作品,参评作品需为长篇小说,字数在13万字以上。茅盾文学奖是中国第一个以个人名字命名的文学奖,是中国长篇小说的最高奖项之一。获奖作品有莫言《蛙》周克芹《许茂和他的女儿们》,王安忆《长恨歌》,阿来《尘埃落定》等 。

32.改革文学:“改革文学”作为新时期文学中最早“回到当下”的创作,以及作为本世纪文学发展进程中层后一次功利主义色彩突出、功利话语与审美话语结合得较为完美、表现得较有力度的小说思潮,含蕴着较为丰富的美学内容。兴起于( )年前后,这类作品从各个侧面真实地反映了中国社会改革的热潮,形象地刻画了各条战线改革者的精神风貌和鲜明个性。蒋子龙的《乔厂长上任记》是改革文学的发韧之作,柯云路的《三千万》、张洁的《沉重的翅膀》等都是改革文学的重要作品。

30.“两结合”创作方法:1958年3月,毛泽东在一次会议上谈到诗歌创作时,指出内容应该是现实主义和浪漫主义的对立统一。据此,周扬在《新民歌开拓了诗歌的新道路》一文中正式提出了“两结合”的创作方法。文章说:“毛泽东同志提倡我们的文学应当是革命的现实主义和( )的结合,这是对全部文学历史的经验的科学概括。”

26.新辞赋体:“新辞赋体”是( )吸取楚辞、汉赋的某些特点,融进民歌的优点,运用比兴相结合的“赋”的铺陈手法,创造的一种新的诗体样式。“新辞赋体”格局比较严谨,章节大致对称,大量采用铺陈排比、自然流畅、音调铿锵的长句体和短句体,铺张渲染、反复咏叹,有助于增强诗歌内部的严整,强化诗的形式美、节奏美和抒情气氛,形成一种宏阔彭湃的气势。"新辞赋体"是郭小川对当代诗歌的一大贡献,在我国诗坛上产生了广泛影响。

23.第一次文代会:( )年7月2日至19日,在北京召开了中华全国文学艺术第一次代表大会,出席代表824人,开幕式上,毛泽东、周恩来、朱德等先后讲话;最后,大会通过了《宣言》,确定了文艺为人民服务并首先是( )的总方向,成立了( )联合会,选举郭沫若为主席,茅盾、周扬为副主席,会后又成立了全国文联下属的各个协会;这个大会揭开了中国文学艺术发展史新的一页,是中国当代文学的伟大开端。

6.伤痕小说:因卢新华的小说《伤痕》,1978.8《文汇报》得名。发端之作是( )年11月,刘心武的短篇小说( )在人民文学发表。表现伤痕作品的主要内容可以大致分为两个方面:一是写知青知识分子,国家官员受到的迫害,她们的受辱和抗争;一是写知青的命运,以高昂的热情和献身的决心投入这场革命,却成为现实目标的“牺牲品”。主要作品有冯骥才《鲜花的歧路》、张贤亮《刘浪汉和狗的故事》、陈国凯《我该怎么办》、周克芹《许茂和他的儿女们》等。

11.反思小说:1979年上半年开始出现,是继“伤痕文学”之后出现的文学现象,因表现出对于社会历史痛定思痛的反思特点而得名。其把揭露与批判的文学承担前溯至五六十年代甚至更早,具有较深邃的历史纵深感和较大的思想容量。但理想主义的理性色彩使反思文学失去“伤痕文学”刻骨铭心的忏悔与绝望,在某种深度上回避了揭露文化大革命的灾难性实质。代表作家作品有茹志娟《剪辑错了的故事》、张贤亮《河的子孙》、王蒙《悠悠寸草心》、高晓声《李顺大造屋》等。

16.新女性小说:往往也被人叫做“( )”、“私人写作”或“私语化小说”’。主要是指陈染和林白等近年的小说。它以西方女性主义文学理论为写作背景,站在女性独立的立场上进行女性个体生存状态的描述,自女性角度发出对生活和社会的诘问。其最显著的特征在于强烈的无所不在的性别意识。