24.“干预生活”文学创作:( )年中国作协提出的、具有很强现实针对性的创作主张。当时,文艺创作虽然取得了不小的成绩,但存在公式化、概念化的问题和回避生活中重大矛盾的现象。“干预生活”的倡导者认为:作家不能也难以无视生活中的矛盾冲突和阴暗面。“干预生活”就是要研究生活,思索和解释生活,对生活有所行动。即作家应该以主人翁的姿态,勇敢地去探索现实生活里的问题,把它们揭示出来,给腐朽、落后的事物以狠狠鞭打,并且呼唤与鼓舞人民与种种阻碍我们事业前进的丑恶现象作斗争,以推动历史前进。刘宾雁的特写《在桥梁工地上》、王蒙的小说《组织部新来的青年人》、邓友梅的《在悬崖上》等最早体现了这一主张。在中国当代文学的发展中,具有开创性意义。

18.《马桥词典》:是中国作家韩少功( )年出版的一部小说,按照词典的形式收录了一个虚构的湖南村庄马桥镇的( )个词条,是对乡村生活的真实描写,透视了一个民族生存挣扎的真实情况,挖掘了民族苦难的根源,是先锋小说代表作之一。

25.“荷花淀”派:20世纪50年代,一批追求作品诗情画意的河北作家相继出现,代表人物有孙犁、刘绍棠、从维熙、韩映山等,他们的创作风格基本一致,大多以冀中地区、特别是白洋淀地区的农村乡土人情为经,以不同历史时期的农村生活现实为纬,采用现实和浪漫主义相结合的手法,创作出一批格调优美、语言清新的优秀作品,孙犁的( )为代表作品,所以这一文学流派称为“荷花淀派”。

17.新写实小说:新写实小说产生于20世纪80年代中期,其创作特点是:1.特别注重( )原生形态的还原,真诚直面现实、直面人生。2.对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃,努力还原生活本相,表现生活的( )。力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。3.作者冷静而自信,( ),阅读者直接参与文本创作。代表作家作品有刘恒《狗日的粮食》、刘震云《塔铺》、池莉《烦恼的人生》等。

20.《蛙》:是莫言的长篇小说。这部小说以中华人民共和国近( )年波澜起伏的农村生育史为背景,真实地反映了计划生育国策当年在高密东北乡的艰难推行过程;通过讲述从事妇产科工作50多年的乡村女医生( )的人生经历,在形象描述国家为了控制人口剧烈增长实施计划生育国策所走过的艰巨而复杂的历史过程的同时,成功塑造了一个生动鲜明、感人至深的农村妇科医生形象;并结合计划生育过程中的复杂现象,剖析了以叙述人蝌蚪为代表的知识分子卑微、尴尬、纠结、矛盾的精神世界,秉承了作者乡土文学的一贯风格。

23.第一次文代会:( )年7月2日至19日,在北京召开了中华全国文学艺术第一次代表大会,出席代表824人,开幕式上,毛泽东、周恩来、朱德等先后讲话;最后,大会通过了《宣言》,确定了文艺为人民服务并首先是( )的总方向,成立了( )联合会,选举郭沫若为主席,茅盾、周扬为副主席,会后又成立了全国文联下属的各个协会;这个大会揭开了中国文学艺术发展史新的一页,是中国当代文学的伟大开端。

27.潜在写作:指( )年代,许多被剥夺了正常写作权力的作家在哑声的时代里,依然保持着对文学的挚爱和创作的热情,他们写作了许多在当时客观环境下不能公开发表的文学作品。这些作品可以分成两种,一种是作家们自觉的创作,如“文革”期间老作家( )写的《缘缘堂续笔》,完全延续了以前《缘缘堂随笔》的风格。食指的诗,在“文革”时期的地下广泛流传,影响了以后一代的诗风。另一种是作家们在非常时期不自觉的写作,如日记、书信、读书笔记等。中国自古以来对文学取鬼泛的理解,书信表奏均为文学。当作家不能正常写作时,他们将文学才情融铸到日常性文字之中,从而在不自觉中丰富了文学的作品。如沈从文在1949年以后就绝笔于文学创作,但他写的家信却是文情并茂,细腻地表达了他对时代、生活和文学的理解。相对那时空虚浮躁的文风,这些书信不能不说是那个时代最有真情实感的文学作品之一。“潜在写作”的相对概念是公开发表的文学作品,在那些公开发表的创作相当贫乏的时代里,不能否认这些潜在写作实际上标志了一个时代的真正的文学水平。

3.寻根小说:( )年前后形成潮流的寻根小说创作寻根小说,最显著的特点在于:1以现代意识观照现实和历史,反思传统文化,重铸民族灵魂,探索中国文化重建的可能性。2作品题材和反和文化反思对象呈现鲜明的( )特点。3在表现手段上既有中国传统文学的手法,又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法,丰富了作品的文化意蕴。主要代表作家作品:贾平凹的《商州初录》,韩少功的《爸爸爸》,阿城的《棋王》等。

6.伤痕小说:因卢新华的小说《伤痕》,1978.8《文汇报》得名。发端之作是( )年11月,刘心武的短篇小说( )在人民文学发表。表现伤痕作品的主要内容可以大致分为两个方面:一是写知青知识分子,国家官员受到的迫害,她们的受辱和抗争;一是写知青的命运,以高昂的热情和献身的决心投入这场革命,却成为现实目标的“牺牲品”。主要作品有冯骥才《鲜花的歧路》、张贤亮《刘浪汉和狗的故事》、陈国凯《我该怎么办》、周克芹《许茂和他的儿女们》等。

29.“样板戏” :又称作“( )”。是20世纪中国文学史上的一个极其特殊的称谓和现象。产生于六十年代,流行于文革时期。它是对传统京剧的一次大胆的尝试和改革,由于江青的参与,样板戏过多地与“阶级斗争”的政治现实相联系,形成“三突出”、“三结合”等一系列模式化的文学观念,给文革期间的创作造成恶劣的影响。习惯上将京剧现代戏《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《智取威虎山》、《海港》,芭蕾舞剧( )和交响音乐《沙家浜》并称“八个样板戏”。